垂丝钓近云麓先生以画舫载洛花宴客拼音版，这是宋代词人吴文英在苏州为仓台幕僚时写的一首纪游词，词中作者借牡丹花以寄托忧情。下面一起来赏析下吧。
垂丝钓近云麓先生以画舫载洛花宴客拼音版
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
作者：吴文英 朝代：宋代
原文：
听风听雨，春残花落门掩。乍倚玉阑，旋剪夭艳。携醉靥。放溯溪游缆。波光撼。映烛花黯澹。 碎霞澄水，吴宫初试菱鉴。旧情顿减。孤负深杯滟。衣露天香染。通夜饮。问漏移几点。
拼音解读：
tīng fēng tīng yǔ ，chūn cán huā luò mén yǎn 。zhà yǐ yù lán ，xuán jiǎn yāo yàn 。xié zuì yè 。fàng sù xī yóu lǎn 。bō guāng hàn 。yìng zhú huā àn dàn 。 suì xiá chéng shuǐ ，wú gōng chū shì líng jiàn 。jiù qíng dùn jiǎn 。gū fù shēn bēi yàn 。yī lù tiān xiāng rǎn 。tōng yè yǐn 。wèn lòu yí jǐ diǎn 。
翻译：
听风又听雨，春将过去，花儿调谢，门也掩闭。刚刚倚靠在美玉装饰的栏杆，又立即被风剪去了鲜艳美丽。携带着醉靥，放开那逆流而上的游船绳缆，荡着波光，牡丹花把烛光映衬显得暗淡。
破碎的云霞，澄澈的湖水，仿佛吴宫刚刚照过的菱花镜。原来的情绪顿时少了。也算辜负了深杯酒满。衣服上的露水被天香尽染。喝个通宵吧，问滴漏的计时器上移到了几点。
注释：
垂丝钓近：词牌名。双调，六十六字，上片八句六仄韵;下片七句六仄韵。
云麓(lù)：即史宅之，号云麓，为两朝宰相史弥远之子，与吴文英为同乡。淳祐八年(1248年) 以签枢密院事领财计，建议括浙西园田，一路骚动，怨嗟沸腾。据夏承焘《梦窗词集后笺》：“梦窗酬赠各词，或在其括田之前耶。”史宅之在括田之前，《宁波府志》称其：“著异闻录，寓规弥远，避势远嫌，退处月湖。”前后判若二人。
画舫：彩饰图像的游船。
洛花：洛阳花。牡丹花的别称。《群芳谱》：“唐宋时，洛阳花为天下冠。故牡丹名洛阳花。”
春残花落：指春花凋谢之后，牡丹始开。故牡丹又俗称“谷雨花”。
皮日休：“落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。”吴融《僧舍白牡丹》：“春残独自殿群芳。”花落，一作“落花”。
门掩：形容门前冷落，花事寂寞。
玉阑：阑槛的美称。李白《清平调词三首》其三：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”阑，同“栏”。罗隐《牡丹》：“太真无力凭栏杆”。
夭：美盛的样子。《诗·周南·桃夭》：“桃之天夭，灼灼其华。”
醉靥(yè)：牡丹品种中有称“醉杨妃”者，又称“杨妃醉酒”，为洛花之最老品种，至今尚存。
溯：逆流而上。
放缆：即解开缆绳，游船行驶。
撼：一作“闪”或“掩”。
碎霞：状牡丹花之色彩。白居易《牡丹芳》：“宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。”
吴宫初试：将吴宫的宫女比喻牡丹花。以吴宫宫女之美貌比拟牡丹花繁盛簇拥，纷中有整的形态。吴宫，吴国旧时的宫殿。
菱鉴：菱花镜。
孤负：同“辜负”。
滟(yàn)：水满貌。
天香：即牡丹。“国色”“天香”乃牡丹花的美称。
漏：即刻漏，古代滴水计时的器具。
赏析：
这是一首纪游词。词的上片写景，有暮春景、船中景、船外景，统融成一幅官宦人家的闲情逸趣图景;下片着重叙述好客的主人史云麓以及宴饮情景。词写夜游宴饮。既因有“洛花”同行可大增游兴，又因乘“画舫”划行于溪水之上而倍增画意诗情。境界自是不俗。此词写得明快流利。
上阙的发端“听风听雨”一韵，化用皮日休、吴融诗之意，言春天风雨之后，百花凋零，此时正是牡丹盛开之际。“乍倚玉阑”一韵，化用李白《清平调》，罗隐《牡丹》诗意，以杨贵妃美姿比拟牡丹花，一个“乍”字，突出其含苞未放。“剪夭艳”言其美艳之形乃是造化剪裁，一个“旋”字，与“乍”字呼应，均强调花蕾初放，时间短暂，形美色艳。“携醉靥”一韵，以贵妃的美面比拟牡丹，故牡丹花有名“杨妃醉酒”者，此韵扣题“载洛花”三字。“放溯溪游缆”二韵，言画舫逆溪而游，水波荡漾，波光粼粼，风景优美。“映烛花黯淡”一韵，扣题“宴客”二字，写云麓先生在画舫内宴客的情况，“烛花”暗示画舫宴客时间在晚上，“映烛花黯淡”以烛光黯淡反衬牡丹花的光华耀眼。
下阙不变，继写牡丹花的美艳，“碎霞澄水”一句，用晚霞灿烂映照在清澄的水面上来比拟牡丹花的色彩斑斓明丽，“吴宫初试菱鉴”此句化用辛弃疾《念奴娇·赋白牡丹》：“对花何似?吴宫初教，翠围红阵。”以吴宫宫女之美貌比拟牡丹花繁盛簇拥，纷中有整的形态。“菱鉴”言似锦繁花映照在如镜的水面上。“旧情顿减，孤负深杯滟”此笔锋一转，写自己对牡丹花的感想，这真是空际转身。前面极力描绘牡丹花之美艳多姿，此处却突然“情顿减”“负深杯”，其情突然急骤下转。此词以如此笔法，言自己对牡丹之情突然减弱，辜负了主人斟酒满杯以赏花的深情，这其中含蓄地表达了对国事的隐忧。“衣露天香染”三韵，又掉转笔锋写同游的人们，依旧沉醉在牡丹花中，衣服尽染牡丹香，通宵达旦地饮酒，不关心时间的早晚。
此词大幅描绘牡丹花美艳异常，多处化用典故，包括李白、白居易、皮日休、吴融、罗隐、辛弃疾等语典，并以杨贵妃比拟牡丹花，词风浓艳密丽。后空际转身，写自己对牡丹花的感想，寄托了对国事的隐忧，这与吴文英词中的《解语花·梅花》：“冷云荒翠，幽栖久，无语暗中春怨。”《丁香结·秋日海棠》：“娇羞艳色，自伤时背”一样，均有寄托之思。这正如李庆甲所言：“用比兴手法和苍凉的音调，隐晦曲折地写出了对宋室沦亡的哀伤之情。”(《词综·前言》)俞平伯亦言：“吴文英……他们每通过典故词藻的掩饰，曲折地传达眷怀家国的感情，这不能不说比之‘花间’词为深刻，也比北宋词有较大的进展。”(《唐宋词选释·前言》)
